Комментарии

Наедине с гитарой

Электрогитара

Рассказ об электрогитаре можно начать с парадоксального заявления: этот инструмент не имеет ничего общего с обычной гитарой. В тот момент, когда гитару объединили с электроникой, родился новый инструмент, которому пока не придумали собственного названия, а чтобы не путать с прародительницей, присовокупили приставку "электро". Давайте разберемся.


Что характеризует любой инструмент? Его музыкальные возможности, способ извлечения звука, физический принцип образования звука, тембр. Так вот, все эти характеристики у традиционной гитары и у электрогитары различны. О разнице во внешнем виде нет и речи - не это главное.

В возможностях классической гитары имеется полифоничность, то есть способность вести две или три мелодии одновременно. Электрогитара этой способности лишена из-за существенной разницы в способе извлечения звука. Гитарист, играющий на классической гитаре защипывает струны четырьмя пальцами правой руки, в некоторых случаях использует и мизинец. Пять ногтей гитариста - это как бы пять медиаторов. А электрогитарист держит правой рукой один-единственный медиатор. Им можно брать аккорды, играть мелодию, но вести одновременно две и тем более три мелодические линии невозможно. Правда, отдельные электрогитаристы играют пальцами, и тогда возможности их инструментов расширяются, но для электрогитары это нетипично - в подавляющем большинстве случаев все-таки используется медиатор.

Физический принцип образования звука тоже различен. И хотя в обоих случаях первоначальным источником колебаний служит струна, дальше эти колебания усиливаются совершенно разными способами. В обычной гитаре резонирует корпус инструмента, а в современной электрогитаре все усиление идет только с помощью электроники. Отсюда же и разница в тембре. Электрогитара обладает возможностью широко варьировать тембр - для этого приспособлены самые различные электронные устройства, стоящие на пути от звукоснимателей под струнами до динамиков. Но среди множества ее искусственных тембров уже нет исконного тембра обычной гитары, потому что электронике пока еще не под силу воспроизвести то, чего веками добивались музыкальные мастера, используя благородные породы дерева и экспериментируя с конструкцией корпуса.

Может показаться, что сравнение традиционной гитары с электрической складывается в пользу первой. Это не так. Каждый инструмент хорош в своем амплуа. Электрогитару не восприняли исполнители классических произведений, аккомпаниаторы старинного русского романса, цыганские музыканты, но в вокально-инструментальных ансамблях, в эстрадных оркестрах и в некоторых разновидностях джаза она нашла свое место и прекрасно справляется с порученными ей ролями.

История электрогитары насчитывает уже больше восьмидесяти лет. Еще в начале двадцатых годов делались попытки - не слишком удачные - электрифицировать гитару, а в 1927 году в Аргентине был выдан патент на первый вполне работоспособный инструмент. Он нисколько не был похож на современные электрогитары и представлял собой обычную шестиструнную гитару, только звукосниматель под струнами и провод, идущий к усилителю, свидетельствовали о новшествах. Изобретатель в ту пору вряд ли предполагал, что со временем электрогитара обретет собственный облик, научится широко варьировать тембр и создавать различные звуковые эффекты. Требования к новому инструменту поначалу были весьма скромными: надо было всего-навсего усилить тихое звучание гитары. И это удалось сделать - электрифицированный инструмент мог звучать как угодно громко.

Но тут же выявились и его недостатки, довольно серьезные. Оказалось, что звукосниматель реагирует не только на колебания струн, но и на случайные удары по деке инструмента и даже на трение рукава исполнителя о корпус. Эти шумы усиливались вместе со звучанием струн и примешивались к музыке, отчего она сопровождалась неприятными щелчками, шорохами и треском.Во время исполнения могла возникнуть и так называемая паразитная обратная связь. Громкое звучание гитары, исходящее из динамиков, воздействовало на деку инструмента извне, дека передавала дополнительные колебания звукоснимателю, они вновь усиливались и поступали на динамики. Этот процесс многократно повторялся, и в конце концов динамики начинали выть и свистеть. В первые годы существования электрогитары не раз случалось прерывать концерт, чтобы отрегулировать аппаратуру.

В дополнение ко всем этим неприятностям у слушателей создавалось впечатление как бы двойного тембра: ведь гитара тогда сохраняла еще свой обычный корпус и поэтому звучала не только через усилители и динамики, но и сама по себе. И хотя это собственное звучание было значительно слабее, чем через аппаратуру, все же тембр раздваивался, расплывался, становился нечетким.

Конструкторам пришлось немало потрудиться, чтобы все это устранить. Совершенствование электрогитары шло долгие десятилетия, и только к началу семидесятых годов появились инструменты, вполне удовлетворяющие даже самых взыскательных музыкантов.

Звукосниматель в первых электрогитарах был один на все шесть струн. Он представлял собой продолговатый магнит с обмоткой и располагался поперек струн. Конструкторы заменили такой звукосниматель отдельными для каждой струны. Теперь они выглядели как небольшие магнитные стерженьки, помещенные точно под своими струнами. А всего их было, соответственно, шесть. Причем конструкторы пошли на хитрость: у трех звукоснимателей обмотки навивались в одну сторону, у трех остальных - в другую. Для улавливания колебаний струны звукоснимателю совершенно безразлично, в какую сторону навиты его обмотки. Но случайный удар по корпусу воздействует одинаково на все звукосниматели, в трех возникает ток одного направления, в трех - другого, и в результате происходит взаимоуничтожение. Электрогитара становится невосприимчивой к ударам, щелчкам и вообще к посторонним шумам.

Однако это нововведение не до конца устранило другой недостаток - паразитную обратную связь. К тому же оставался нерешенным еще один вопрос - двойное восприятие тембра. Мало-помалу стало ясно, что дека, без которой немыслима обычная гитара, электрогитаре попросту не нужна, она только мешает.

С электрогитары сняли деку и дно, оставив только обечайку. К обечайке была прикреплена специальная колодка, на которой располагались звукосниматель, струнодержатель и переключатели. Так были решены сразу две проблемы. Звук самой струны, не усиленный декой, слишком слаб и из зала не слышен, так что с двойным восприятием тембра было покончено: все усиление шло теперь только электронным путем. Прекратилась и паразитная обратная связь: если раньше громкое звучание динамиков воздействовало извне на деку, то теперь ее не было.

Вскоре стало очевидным, что незачем сохранять у электрогитары внешний вид, схожий с обычной гитарой. Так исчезла и обечайка, а поскольку струны, звукосниматель и переключатели должны были на чем-то держаться, электрогитара обрела вместо старого корпуса новый, представляющий собой толстую доску. В этом новом корпусе из-за его массивности не возникали никакие колебания, корпус был нейтрален и в образовании звука не участвовал.

Удаление традиционного корпуса было для электрогитары прогрессивным шагом, но оно же принесло и некоторые неудобства. Теперь гитарист, упражняясь дома, вынужден был пользоваться усилителем - ведь доска не резонирует. И тогда вместе с гитарами-досками стали выпускать так называемые полуакустические электрогитары. Их корпус не обладает столь яркими резонирующими способностями, как корпус обычной гитары, поэтому на эстраде такой инструмент сохраняет почти все свойства гитары-доски. Зато гитарист получил возможность упражняться и репетировать, не включая аппаратуру: для домашних занятий полуакустическая гитара и без электроники дает звук достаточной громкости. Сейчас в ансамблях используются и гитары-доски, и полуакустические - кому что больше нравится.

Так постепенно оформились основы конструкции и внешний вид электрогитары. Но совершенствование ее продолжается до сих пор. С развитием электроники выяснилось, что на пути от звукоснимателя к динамикам можно очень широко варьировать тембр и характер звучания инструмента, вводить различные эффекты, придавать звуку вибрацию. Если раньше электрогитаре хватало только усилителя, то сейчас добавился и темброблок и специальные приспособления - например, квакушка, бустер, ревербератор.

Но электрогитара сохранила способность воздействовать на тембр еще и от струны. В обычной гитаре тембр зависит от того, в каком месте защипывается струна. Ближе к подставке он получается более острым, суховатым, а ближе к грифу - мягким. Это качество сохранилось и в электрогитаре: на многих инструментах устанавливаются три и даже четыре группы звукоснимателей - одна у подставки, другая у грифа, другие между этими двумя. Подключая одну какую-то группу звукоснимателей, а остальные оставляя бездействующими, гитарист получает разный тембр. А можно включить все, но неодинаково усиливать колебания от них, подбирая нужные соотношения. Для этого рукоятки регуляторов звукоснимателей установлены прямо на корпусе инструмента, под рукой у исполнителя.

Электрогитарист может управлять и вибрацией звука. Собственно, вибрация, если нужно, создается в темброблоке, стоит только нажать соответствующую кнопку. Такая вибрация называется автоматической, и воздействовать на нее непосредственно уже нельзя. Поэтому в некоторых электрогитарах применено еще одно интересное приспособление: струны у подставки крепятся не как обычно, а к валику, который может поворачиваться вокруг оси с помощью рычага. Исполнитель, извлекая звук, одновременно раскачивает рычаг, валик при этом чуть поворачивается туда и обратно, натягивая и ослабляя струны, и звук получается вибрирующим. Такая вибрация, в отличие от автоматической, называется исполнительской. Ею уже можно управлять как угодно - скажем, начинать звук обычно, а продолжать вибрирующе, или наоборот.

Иногда на электрогитаре устанавливается любопытное устройство - глушитель. Это металлическая пластина с приклеенным к ней тонким поролоном. Когда глушитель
включен, пластинка поднимается над поверхностью корпуса и поролон прикасается к струнам. Звучание инструмента становится отрывистым, поскольку колебания струн гасятся глушителем сразу после вибрации.

Развитие электрогитары претерпело еще один важный этап: разделение инструмента для исполнения различных партий. Так возникли соло-гитара, ритм-гитара, бас-гитара. Соответственно появились и различия в устройстве. Ритм-гитаре не нужно так широко варьировать тембр, как соло-гитаре, поэтому на ней чаще всего устанавливают только одну группу звукоснимателей или, в лучшем случае, две. Не нужна ей и исполнительская вибрация звука, так что струны можно крепить обычным способом, без валика с рычагом. Нет на ритм-гитаре и глушителя. А бас-гитаре достаточно всего четырех струн, но гриф у нее и сами струны длиннее, чтобы можно было получать более низкие звуки.

Надо сказать, что электрогитаре вообще очень повезло. Почти сразу вслед за гитарой конструкторы стали электрифицировать и другие струнные инструменты - домру,мандолину, скрипку, арфу, но ни один из них не обрел такой популярности, как электрогитара, и сейчас их можно встретить лишь в оркестрах, специально подобранных из электроинструментов. А электрогитара не только получила широчайшее распространение, но и стала родоначальницей нового жанра эстрадной вокально-инструментальной музыки. Точнее, новой разновидности, потому что сам жанр существовал задолго до возникновения электрогитары.

Однако, говоря о необычайной популярности электрогитары, нельзя не сказать и о серьезных проблемах, связанных с нею. Только в России существует около ста пятидесяти тысяч профессиональных, полупрофессиональных и самодеятельных вокально-инструментальных ансамблей. Это огромная цифра. Никакой другой вид музыкального коллектива не может и мечтать о такой массовости. А между тем хороших, оригинальных ансамблей всегда было очень мало. Почему?

Разделение гитары на три амплуа значительно облегчило освоение инструмента. Вести на электрогитаре только мелодию, только ритм или только бас намного проще, чем играть на классической гитаре, где все это совмещается в руках одного исполнителя. Вот и получается, что большинство ансамблей стало организовываться из непрофессиональных музыкантов и даже не из самодеятельных - ведь самодеятельность тоже требует огромного труда. Ансамбль
есть, но нет культуры исполнения, нет достаточного вкуса, нет взыскательности в отборе репертуара. Современная электронная аппаратура с ее звуковыми эффектами стала подменять личность музыканта. Иногда огрехи исполнения скрываются еще и невероятной, оглушающей громкостью. Приходится только пожалеть, что увлечение чрезмерной громкостью, доступной электрифицированным и электрическим инструментам вообще, и в частности электрогитарам, довольно часто превращается в руках "энтузиастов" в какую-то дикую самоцель, заслоняющую собственно музыкальные возможности этой новой техники.

Разумеется, проблемы эти не всеобщие, и уж вовсе не виновата в них электрогитара как инструмент. Многие исполнители не поддаются соблазнам облегчить себе жизнь с помощью техники, и мастерство их на эстраде можно оценивать самыми высокими мерками.

Александр Михайлов
Website: www.alexguitarschool.16mb.com
Tel: 647-762-9399

Последние статьи
Современный репертуар для классической гитары

Со времени создания первого музыкального инструмента прошло много времени. Инструменты преображались, совершенствовались, приобретая самые причудливые формы и виды. Пройдя путь не одного тысячелетия, ...

 
Влияние классической музыки на здоровье человека

Каждый человек любит высокое искусство, а музыка давно и прочно вошла в нашу жизнь, стала ее неотделимой частью. Однако, довольно мало людей задумываются над тем, что любимые звуки оказывают очень си...

 
Франсиско Таррега - выдающийся испанский гитарист и композитор.

Родился великий гитарист в 1852 году в скромной семье из Кастельона в Испании. В детские годы ему пришлось несколько раз слушать исполнение слепого гитариста Мануэля Гонсалеса, который имел славу знам...

 
Выбор электрогитары

Любой начинающий гитарист всегда задаётся вопросом выбора хорошей гитары. Покупка электрогитары является делом не простым, особенно для тех, кто делает свои первые шаги в гитарном мире. В настоящее вр...

 
12-струнная гитара

Вряд ли можно определенно сказать, сколько на гитаре должно быть струн для оптимального звучания. Каждый гитарист по-своему отвечает на этот вопрос. Так, гитарист с Гавайев может сказать, что четыре с...

Copyright © 1998 – 2019 Torontovka.com, All rights reserved